PERIODISMO
RADIOFÓNICO Y LA NUEVA PRODUCCIÓN RADIAL
RESUMEN
El
periodismo radiofónico nació y se consolidó gracias a Edward Murrow, quien lo
llevo hasta su más alta expresión durante la guerra mundial, dejando de lado el
uso de la información de los periódicos, es así que Murrow con un estilo propio
e impactante logra desde el lugar de los hechos transmitir la esencia de la
noticia a los oyentes, lamentablemente en nuestros tiempos esto se está
perdiendo, y no solo en el periodismo, sino en la programación radial completa,
donde observamos que se confunden términos como programación, formato y género, sin comprender que son diferentes,
pero al mismo tiempo compatibles, haciendo una fusión variada se puede lograr
resultadosreadiofonicos mejores.
PALABRAS CLAVE
Edward
Murrow, programación radial, periodismo radial, investigación, creatividad
CONTENIDO
DESARROLLADO
ü Antecedentes
del periodismo radial y Edward Murrow:
padre del periodismo radial
Entre 1920 y 1939 los periodistas de radio aun
no comprendían el medio tan diferente en el cual transmitía la información,
puesto que se dedicaban a leer las noticias de los periódicos, esto fue una
práctica que desnaturalizaba a este medio ya que, en primer lugar la noticia de
un periódico esta hecha para un lector y no para un oyente, ya que el lector
podrá regresar al párrafo que crea pertinente para releer la noticia, pero en
cambio el oyente solo tiene una oportunidad para escuchar y entender la información,
por otro lado esta actividad limitaba las verdaderas características y alcances
de la radio ya que era un medio de largo alcance territorial, y la
instantaneidad que no estaba siendo
explotada en esa época.
Es en 1933 que las agencias de periódicos
prohíben a las radios utilizar su información y transmitirla, por lo que estas
tuvieron que buscar las noticias por sí mismos. Este hecho cambio el rumbo del
periodismo radial, y dio inicio a la verdadera labor
periodística.
En 1940 en plena segunda guerra mundial, una
transmisión en vivo desde Londres, Edward R. Murrow, un joven estadounidense con
la famosa frase:”thisis London’’, da inicio a la verdadera labor periodística
que hasta esa época no se conocía. Murrow utilizo un estilo muy particular de hacer
vivir a los oyentes la noticia, en sus transmisiones incluía un tiempo con los
sonidos propios del ambiente en que se dio la noticia, en este caso de la
guerra, las bombas explotando, el sonido
de los aviones, etc. Además el describió el tan exactamente, el ambiente y los
horrores de la guerra, pero sin necesidad de utilizar palabras tan
escalofriantes.
Había dos
hileras de cadáveres amontonados como pilas de leña. Se veían escuálidos y muy
blancos.... Algunos estaban terriblemente golpeados, aunque no parecían tener
suficiente carne para mostrar moretones. Algunos recibieron un tiro en la
cabeza, pero sangraron muy poco. Todos menos dos estaban desnudos. Traté de
contarlos lo mejor que pude y llegué a la conclusión de que más de 500 hombres
y muchachos yacían muertos en dos pilas hechas con esmero (Narración de Edward
r. Murrow- concentración de Buchenwald en Alemania)
Así es que Murrow logra casi por propia cuenta
inventar el periodismo radiofónico, y también hacer ver que la radio es un
medio trascendental, el cual no debía ceñirse a la simple labor de leer las
noticias de los periódicos, con sus crónicas de la guerra Murrow se catalogó
como el inventor del periodismo radial y reivindico los verdaderos alcances
este medio, descubriendo una característica fundamental: la instantaneidad, que
se destacó cuando Murrow transmitía los bombardeando, aun arriesgando su vida, Además
logro transmitir la esencia de la noticia a través de su descripciones y sobre
todo, como lo dije antes, con su particular forma de contar los hechos, tomando
la ayuda de los sonidos de la propia noticia, logrando de esta manera despertar
el interés y la atención del oyente, consiguiendo que la palabra hablada se
recree en mente del oyente.
Jose Antonio Vasquez- periodista radiofónico de la región
ü Programación radial y legado
de Murrow
Murrow también
incursiono en la televisión y la revoluciono así como lo hizo con la radio, y
aunque ahora no está presente nos deja su enorme legado, su ejemplo de entrega
a la labor periodística y su enorme creatividad para revolucionar este medio,
en la actualidad la radio necesita una buena dosis de lo que a Murrow le
sobraba.
Ortiz
(2009) considera un aspecto importante en la radio contemporánea es la
creatividad.
“Lo que
sucede es que el concepto de creatividad no debe contemplarse desde una
perspectiva reduccionista. Otra cosa es cuantificar y definir dónde comienza y
dónde acaba la estética radiofónica, la iconicidad de los contenidos y, en
definitiva, el ejercicio de la creatividad radiofónica.
La nueva generación de radiofónicos se están
olvidado del legado que nos dejó Edward R. Murrow, la creatividad para innovar a pesar de la
época supo utilizar las herramientas tecnológicas que tuvo a su alcance, siendo
así un icono en la historia de la radio y “el padre del periodismo radial”. Ortiz
(2009) considera que esa creatividad de la radio contemporánea puede
manifestarse en los géneros periodísticos.
Pero existen muchas discrepancias debido a los
conceptos géneros, formatos y programación radiofónica. En ocasiones, el
concepto de género radiofónico se confunde también con otras realidades
programáticas como las de formato o programa e incluso con ciertas técnicas
productivas, muchos autores están convencidos que son términos semejantes, por
lo que no existe diferencia entre ellos, pero otros concuerdan en que son
diferentes ya que la programación son los sucesivos géneros que se transmiten
en una determinada emisora, ahora que son los géneros? los géneros radiofónicos
son formas específicas de organizar el mensaje de acuerdo al objetivo de la
interacción con público al que se dirige, ya sea con el fin de educar, informar
o entretener, y finalmente el formato es la envoltura, es la que da forma y
define las características de la programación radial diaria.
En la actualidad existen diferentes radios, con
variada programación, y con infinidad de géneros y formatos, los cuales se
basan y se ordenan de acuerdo a su público objetivo, si éste es juvenil, deberá
tener programas musicales, de información de actualidad, etc. Con un formato
netamente dinámico para llamar la atención de su público juvenil, los géneros
deberán ser solo entretenimiento, si se desea una audiencia cautiva, o por el
contrario mesclar el entretenimiento, la información y la educación en una sola
programación, he allí el problema que no existen ni géneros ni formatos ni
programación con un estilo puro, ya que como la radio es un medio tan adaptable
a los objetivos de producción, se pueden tener en cuenta y mescal diversos
géneros y formatos, para tener una programación exitosa.
Dentro de estos parámetros la actual producción
radial no se atreve a innovar, y a aceptar que existen una infinidad de
recursos, no solo tecnológicos si no también, diversidad de programación, donde
se pueden utilizar diversos formatos con diferentes generosa para lograr el
triple objetivo de la radio, educar entretener e informar, por ejemplo el radioteatro
como ese posible género de formación y entretenimiento, destinado a ser
atendido y explotado como lo fue en los inicios de la radio en Estados Unidos.
Usando el empeño y algunas las técnicas de Murrow
como por ejemplo esta capacidad que tenía para hacer que el oyente sintiera en
carne propia la noticia, ayudándose de sonidos propios de la misma, este tipo
de acciones se podrían utilizar en cualquier tipo de formato o genero pera mejorar la actual programación radial .JPG)
Gleni Marilú Huiman Rivadeneira, periodista radiofonica
ü Actual periodismo radiofónico
retorno a 1920
Por
otro lado el periodismo radiofónico actual está regresando a los años 1920, en
los cuales recordemos se valía de los periódicos para narrar las noticias a sus
oyentes, pues ahora la mayoría de periodistas radiofónicos de la región, muy
temprano compran sus diarios del día, se dirigen a su cabina y allí muy
cómodamente, “informan” a los escuchas de noticias que para la radio ya no son
noticias, pues recordemos que en la radio las noticias solo duran minutos o
unas cortas horas, ante ello también utilizan la internet para informarse, los
periodistas de hoy no van al lugar de los hechos solo prenden su laptop, se
conectan al internet y empiezan a narrar lo que leen en ella, olvidándose del
principio básico del periodismo, la investigación, el contacto con la realidad
y con la verdad que es lo preocupante , debemos recordar que no todo lo que se
cuelga en la web es cierto.
Si
Edward Murrow viviera hoy, ¿cómo usaría la Internet para hacer un periodismo
innovador de calidad?(David Pitts - Edward R. Murrow,
periodismo en su máxima expresión), sin lugar a dudas esto nunca lo podríamos saber
o imaginar ya que cada quien en su época, el en la suya fue el pionero del
periodismo radiofónico, ahora nos toca a la nueva generación no olvidarnos de
las vallas de alta calidad que él impuso en este género, utilizando a la
tecnología como apoyo mas no como maquinita que nos ahorre el trabajo que
deberíamos hacer nosotros mismos.
CONCLUSIÓN:
La
nueva generación de periodistas y profesionales de la comunicación, no debe
caer en el facilismo de esta sociedad teologizada, al contrario debe recuperar el
sentido de la investigación como arma fundamental para lograr un trabajo
radiofónico de excelente calidad, no solo en lo que respecta al periodismo sino
en todos los programas radiales, por otro lado la formación es una pieza
fundamental, las universidades deben tomar como suya esta lucha, impulsando los
trabajos de investigación de campo, o de práctica, que logre despertar el
espíritu investigador y creativo de todo comunicador, y no simplemente
investigación en google.
REFERENCIAS
CARL
HAUSMAN, PHILIP BENOIT, LEWIS B. O'DONNELL, Producción en la Radio Moderna
DAVID
RANDALL, El periodista universal, Siglo XXI de España, 2008
ENLACES:
